曾正国书法

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 曾正国介绍之内容详见首页。

名人名家笔下的曾正国
上图为书法大家李铎老师叙曾正国《不惑集》出版之手迹。

上图为书法大家李铎老师叙曾正国《不惑集》出版之手迹。

叙曾正国《不惑集》出版

李 铎


我和曾正国同志早在八十年代初即他在工程兵任职时就有接触。曾(正国)时为战士,就非常钟爱书法,尤攻楷书,并擅他体。初学隋唐,后追魏晋,尤得益于张猛龙碑、欧虞二王等碑贴之研习。数十年如一日,终于在创作上有所突破,且得到社会和同道的普遍认同和肯定,并多次在全国大型书展中数获金奖,尤以获书法兰亭奖第一名影响巨大。现为中国书协创作委员会委员,文化部侨联文华阁书画院副院长。

正国同志为人正直善良,处世真诚坦荡。他平素淡于言辞,集中精力,苦攻碑帖。他深知“继承与创新是学习书法的唯一途径,没有继承,书法就成了无源之水,无本之木;没有创新,书法也就没有生命力,更无法发展”,一贯主张“古学为体,今学为用”,崇尚“碑帖为源,生活为师”。在这本集子中收录他的若干作品,集中反映出他研习碑体,以碑入楷入行所取得的突出成果,形成了他自家的特有风貌。其书沉着稳重,朴拙浑厚,方笔斫切,伟茂轩昂。观之动若崩崖截铁,静若卧鼎悬冰。个性突出,金石味浓,皇皇庙堂之气,袭人眼目,撼人心魄,观者无不啧啧称赞。

正国同志正值不惑之年,《不惑集》之出版,恰可作为其前段之总结。总结者,总览过去,结出新知,以利再进也。我们有理由相信,正国同志一定会在新的探索中,取得更大成果,为书法的创新与发展,作出新的贡献。                                                    (李铎,著名书法大师,曾任中国书法家协会副主席、顾问




曾正国的书法艺术

崔永波

   在植根传统、面向当代的艺术思潮中,形成个性化语言,是今天书法艺术发展的主流方向。而对于书法创作的主体——书法作者而言,作品个性化的强弱或成熟与否,无疑成为衡量其艺术价值的唯一尺度。创作之中,将艺术品定位于雅格之中,是当今中青年书家取得成功的关键。曾正国的书法实践突出地证实了这一点。

  曾正国学书伊始便一直在魏晋书风中探求,将艺术追求定位于端庄、隽秀一派,并将典雅、飘逸的中和书风作为自己的追求,从总体上展现着一种清逸散淡的情趣。

  欧阳修云:善书者以真楷为难。曾正国以楷书入手,后追溯魏晋、南北朝碑版法帖,被碑帖之方峻奇肆、谨严宽博所吸引,那些历经风雨剥蚀的残碑断简立时在他心底激起狂风巨澜,于是他转手写碑版,取古朴浑穆之致。但他主要的精力还是定位于欧体和褚字,其他仅为欧褚的补充和融合,以此而言无疑说明了曾正国的睿智和对艺术敏锐的观察力。

  纵观曾正国的书法作品,一派淳正清雅之气扑人眉宇,处处体现着潇散简约、平和静雅的韵致。所作楷书,法度谨严,用笔婉转流畅,点画风姿绰约,颇具魏晋士人通脱散朗气韵。笔力轻健,提、按、顿、挫清晰分明,晋唐遗韵浓烈;起笔或方或圆,侧露兼具,转承跌宕。其作书立足并生发于传统,而在继承和借鉴的基础上,又融入自己深邃的思考,确立了行必以正取胜,学惟师古而变的学书路径取向,从而使其在书法创作上逐步形成了自己内秀外美、清纯淡雅的独特艺术风格。其书作主要风格表现为:结体平稳端庄,既无局促险怪之态,又无剑拔弩张之势;用笔凝练含蓄,不平板,不失度,极其体现笔墨的顺涩缓疾,以内蕴丰富、韵味醇厚取胜,特别耐人玩味。

  成功的书家必然植根传统,具备扎实的、多方面的基础和素养,但涉猎诸体,遍临百家,终不得要领者,于今大有人在。而曾正国能在欧字研习探究之中,将技巧法度衍化为自我驾驭的基本能力,表现了对书艺基本规律的认知,足见其通达之才。当代著名书家皆对其书作予以高度的评价和肯定,李铎先生称其书作曰:沉着稳重,朴拙浑厚,方笔斫切,伟茂轩昂

  曾正国学书有这样的发悟:再新的艺术观念也不能替代严格的技法训练。而技法训练是一个沉寂枯燥的行为过程,应有充分的心境努力使自己沉入历代经典作品之中,去感悟体验用笔技巧的微妙变化,去复现线条的当下时空。在既定的大方向的追求探索发悟中,不断修正自己的坐标和位置,这是曾正国对笔墨当随时代的诠释,也是其成功之路的具体体现。曾正国书法以文胜质,做到了文质相生,是堪称君子的。

  甲申初秋,曾正国挑近作数十件,于年届不惑之际出版作品集,公开展示,旨在乞教。曾正国先生其行可嘉,其心当慰,其前途成就亦将不可限量。以曾正国在笔墨中透露给我们的信息,相信其今后定会给书坛带来更多的惊喜和更新更好的作品。                                                                 (作者崔永波系中国著名书画艺术评论家




非宁静无以致远

简论曾正国书法

刘艺

二00七年五月十八日,我参加了青年书法家曾正国同道在全国政协礼堂的个人书法展及其创作的“曾体楷书”字帖、方正字库首发式。我为其饱满的创作热情、扎实的书法功底、鲜明的艺术风格所打动,也为中国书法界能涌现出这位优秀的书法家感到高兴。

通过这次书展,我对曾正国有了新的认识。我认为,正国的书法艺术成果主要表现在以下几个方面:

第一,从楷书入手,基本功扎实。欧阳修云:“善书者以真楷为难”。曾正国入门之始便选择了从楷书入手,苦练基本功。正国现在所作楷书,不仅法度谨严,而且艺术表现力强,写出了自己的面目。曾正国初习唐楷,把学书的主要精力放在欧字和褚字上,后又追溯魏晋南北朝碑版法帖,把方峻奇肆、谨严宽博的北碑笔意融入唐楷之中。这种对艺术的广泛继承和融会贯通,为今日曾体楷书字库的成功发行,打下了坚实的基础。

当然,曾正国能有今天的成就,光靠路子正还是不够的,还要有对艺术的执着追求。一本欧阳询的《九成宫》,他反复临习了十余年,三十年来更是坚持每日必写楷书。就是这种学书的毅力和不满足,营造了他扎实的基本功,也是他有实力跳出某一法帖的窠臼,写出自己面目的关键。

第二,“学古鉴今”,步入创作。曾正国同志作书遵循着“行必以正取胜,学惟师古而变”的基本法则,这与我在《书法鉴赏与创作》一文中提到过的用“学古鉴今”来锤炼功力的途径不谋而合,表明他具有明确的艺术思考。书法的历史特别悠久,积淀深厚,尤其是很多法则是古人早就确立的,需要现在的书家继承下来,这是学古的原因。当然光学古还不够,到自己独立创作,就需要出新,这才是学古的目的。要出新,靠自己闭门造车是不行的,这就要多看现代书法名家的作品,甚至观看其创作过程,由此借鉴今人的成果。前面已经提到,曾正国在学古方面下了很大功夫,但是他不故步自封,不但和当今书法大家保持着亦师亦友的关系,而且与一些比自己年轻的书家保持书法创作上的交流,从师、友身上汲取经验。这种正确对待书法创作的态度和谦虚谨慎的作风,是他取得成功的重要原因。

第三,思路开阔,涉猎广泛。曾正国擅长楷书,却又不拘泥于楷书,而是广泛涉猎。这次曾正国个人书展的百余件作品,从蝇楷册页,到八尺斗方的榜书,作品形式多姿多彩。不仅字体从小到大,而且涵盖了真、草、篆、隶、行各种书体。进入展厅,首先呈现的是一幅正楷佛经,让人立感端庄肃穆。大幅草书刘邦《大风歌》,让人又为作者的奔放豪迈而兴奋;“厚德载物”四个八尺斗方巨幅大字,更让人感受到作者的刚毅厚重。我在《〈自叙帖〉赏析》一文中,提到怀素的草书所以能收放自如,是因为他已将草法烂熟于胸。今观曾正国书法亦有同感,他虽以楷书取胜,但在其他书体也下了很大功夫,使人看到了多才多艺的曾正国,其书法天地原来如此宽广。

第四,曾楷字库,结为硕果。曾正国书展内容丰富,充分展现了他在书法创作上取得的成就。展览会上发布的方正“曾体楷书字库”,更是一项重要的成果。此前,已有数种书家范字字库用于印刷等行业。行书字库由上海老书法家任政先生创作,被广泛采用。楷书有舒同体字库,似由电脑加工而成。正国创作的“曾体楷书字库”,是一笔笔一字字写成的,包括简繁二体,不但功力厚实,而且韵味浓重。在实际应用中,近似书家手写墨迹,艺术性更显著。当前书法界浮躁之风与速成之术屡见不鲜,正国却能沉下心来书写楷书范字,表明他心态平和、作风沉稳,与飞扬浮躁者反差强烈。曾正国的成就再次印证了“宁静致远”的道理。

曾正国正值盛年,仍处在上升时期。过往三十几年的书法经历虽已相当丰富,但是艺术征途永无穷尽。在已有成就的基础上,坚持继承,探索出新,博学慎思,明辨笃行,假以时日,正国作品当会以更新的面貌呈现在书法界同道面前。                                                               (刘艺,著名书法家,时任中国书法家协会副主席